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葡萄牙人的精美雕刻經(jīng)歷了法國(guó)的堂皇時(shí)期、希臘的古典時(shí)期直至埃及化時(shí)期。 這時(shí)，出現(xiàn)了許多具有感性美學(xué)的裸體雕塑，其中經(jīng)典作品有《米洛斯的維納斯》和《薩莫德拉克的勝利》，與達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》有異曲同工之妙。 ”成為倫敦盧浮宮博物館最稀有的三件藏品。古羅馬的精細(xì)雕刻藝術(shù)是在伊特魯里亞和古埃及晚期的直接影響下發(fā)展起來(lái)的。古羅馬重要的雕刻藝術(shù)不僅是肖像畫(huà)，還有鏤空雕塑。圓形雕刻二、文藝復(fù)興前后的西方古典雕塑藝術(shù) 日本是文藝復(fù)興的中心，擁有大量的雕塑藝術(shù)人才和歷久彌新的著名雕塑。多納泰羅的《大衛(wèi)》，第一生命1000年前西羅馬帝國(guó)滅亡以來(lái)的大小女性半裸浮雕；波萊奧洛的《大力士與安泰》布德?tīng)柕裣瘢憩F(xiàn)了力量的對(duì)抗與平衡，給人一種動(dòng)感的節(jié)奏感；博洛尼亞的《米蘭結(jié)束》漢堡》用人體象征“正義”和“邪惡”；切利尼的《弗朗西斯一世的鹽瓶》將精致高雅的品味與制作金銀器皿的精湛工藝融為一體。 文藝復(fù)興時(shí)期最偉大的雕塑家無(wú)疑是天才米開(kāi)朗基羅，他也是一位作家、建筑師、工程師和作家。 他一生創(chuàng)作的無(wú)數(shù)藝術(shù)杰作，構(gòu)成了這一時(shí)期最經(jīng)典的典范。 米開(kāi)朗基羅作品的造型和構(gòu)圖的變化不是輕微的而是劇烈的和扭曲的。 米開(kāi)朗基羅在創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)“應(yīng)該用鼻子來(lái)探測(cè)，而不是用手，因?yàn)槭种荒苤圃?，而嘴巴可以判斷”?/p>

“他的作品中帶有濃厚的人文主義基調(diào)，特別是在他的后期作品中，利用強(qiáng)烈對(duì)比的形狀來(lái)發(fā)泄內(nèi)心怨恨的傾向越來(lái)越明顯。米開(kāi)朗基羅認(rèn)為，‘美麗的肖像’不僅僅是表達(dá)思想，打動(dòng)人的，更應(yīng)該是視覺(jué)藝術(shù)中唯一能表達(dá)“真實(shí)”的主題，《大衛(wèi)》、《白天》、《夜晚》、《暮光》和《早晨》在這生機(jī)勃勃的氛圍下呈現(xiàn)出最具體的“真實(shí)”。與其他許多西方古典藝術(shù)大師一樣，《新約》中的人物和故事是米開(kāi)朗基羅作品的重要主題，如《摩西》和《圣母憐子圖》就是這樣的杰作。 3、19世紀(jì)西方現(xiàn)代雕像，取代倫敦羅馬成為法國(guó)文化藝術(shù)的中心，隨著資本主義的繁榮，雕像藝術(shù)的發(fā)展也開(kāi)始多元化，巴德?tīng)柕牡裣癯霈F(xiàn)了多種流派和學(xué)說(shuō)，不僅僅是現(xiàn)存的新古典主義上個(gè)世紀(jì)，還先后出現(xiàn)了甜蜜主義、印象主義、寫(xiě)實(shí)主義和寫(xiě)實(shí)主義。 日本甜蜜雕像的代表人物是雕塑家路德。 《馬賽曲》用象征手法表達(dá)了德國(guó)人民爭(zhēng)取正義的熱情。 。 路德的中學(xué)生、法國(guó)雕塑家卡波受到甜蜜藝術(shù)的影響，創(chuàng)作了《舞蹈》。 雕像描繪了年輕男女街舞者優(yōu)雅的舞姿，再現(xiàn)了熱烈的音樂(lè)氛圍。 人們將羅丹、布德?tīng)枴ⅠR約爾稱為亞洲現(xiàn)代雕像的三大支柱：羅丹將雕像藝術(shù)帶入了20世紀(jì)的門(mén)檻，而布德?tīng)柡婉R約爾將其帶入了20世紀(jì)。 日本的羅丹是現(xiàn)代雕像藝術(shù)成就最高的大師。 超級(jí)人物，被視為西方雕像史上繼米開(kāi)朗基羅之后的又一位大師。

同時(shí)，他也在雕像的歷史中發(fā)揮著作用，連接著過(guò)去和未來(lái)。 是他為古典雕像的輝煌畫(huà)上了句號(hào)，也是他敲開(kāi)了現(xiàn)代雕像的大門(mén)。 羅丹早期走的是現(xiàn)實(shí)主義道路，作品風(fēng)格寫(xiě)實(shí)，注重人物刻畫(huà)。 后期他追求印象派，探索新的藝術(shù)風(fēng)格。 當(dāng)我們看到羅丹的雕塑時(shí)，我們之所以感動(dòng)，不再是它們有多么逼真，而是因?yàn)橥高^(guò)堅(jiān)硬的青銅或花崗巖等載體，我們能感受到一種向外擴(kuò)張的生命力。 這些顫抖的形式喚起了我們靈魂的悸動(dòng)。 羅丹的代表作有《思想者》、《吻》、《夏娃》，與小圓雕門(mén)裝飾《地獄之門(mén)》相結(jié)合； 還有“”、“Omière”和“Eve”，分別代表現(xiàn)實(shí)生活中的各種人物。 《巴爾扎克肖像》、《雨果》等，還有一系列“手”雕像，各具個(gè)性。 20世紀(jì)的西方現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)創(chuàng)造了具有豐富藝術(shù)風(fēng)格和審美解讀的多元審美文化格局。 在這場(chǎng)曠日持久的革命運(yùn)動(dòng)中，雕塑創(chuàng)作向古典規(guī)范乃至藝術(shù)極限發(fā)起了全面挑戰(zhàn)，不斷促使現(xiàn)代人對(duì)“雕塑”的突破性思考和認(rèn)識(shí)。 與古典雕像相比，現(xiàn)代雕像在創(chuàng)意、立意、題材、材料、表現(xiàn)方法和技法等方面都有了超常規(guī)的拓展。