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雕像內(nèi)容

“鏈球運(yùn)動(dòng)員”展示了典型的鉛球投擲立即動(dòng)作：運(yùn)動(dòng)員上身向左轉(zhuǎn)動(dòng)，前傾成弓形，重心落在腳上，右手接膝蓋，左手握住鉛球并轉(zhuǎn)向一側(cè)。

創(chuàng)意背景

公元前449年至公元前334年這一時(shí)期是法國(guó)雕像藝術(shù)的鼎盛時(shí)期，被稱(chēng)為藝術(shù)史上的“古典時(shí)期”，這一時(shí)期涌現(xiàn)出大量?jī)?yōu)秀的雕像作品，而《投錘者》就是現(xiàn)存的其中之一。藝術(shù)杰作。 鏈球運(yùn)動(dòng)員雕像欣賞也是古埃及雕塑家邁倫的代表作。

《鏈球運(yùn)動(dòng)員》取材于法國(guó)真實(shí)的體育賽事。 人物形象是精雕藝術(shù)家從現(xiàn)實(shí)生活中觀察到的真實(shí)形象，可能是對(duì)運(yùn)動(dòng)員或體育優(yōu)勝者的獎(jiǎng)勵(lì)。

藝術(shù)欣賞的整體形象

鏈球的強(qiáng)勁運(yùn)動(dòng)與雕塑的穩(wěn)定性完美結(jié)合。 雕塑的重心落在肩膀上，因此手臂成為軸心，讓整個(gè)雕塑身體可以自由地彎曲、伸展和旋轉(zhuǎn)，同時(shí)保持雕塑的穩(wěn)定性。 鏈球運(yùn)動(dòng)員伸出的右臂就像一張完全張開(kāi)的弓，推動(dòng)身體彎曲，呈現(xiàn)出不穩(wěn)定的狀態(tài)，但高舉的鉛球則統(tǒng)一了人體的所有動(dòng)作，讓人再次感受到暫時(shí)的緊張。 平衡。 整尊石像充滿(mǎn)連貫的運(yùn)動(dòng)感和韻律感，突破了藝術(shù)上時(shí)間和空間的限制，傳達(dá)了運(yùn)動(dòng)的思想，將人體的和諧、健身和青春力量表現(xiàn)得淋漓盡致。 。 說(shuō)明古埃及藝術(shù)家不僅有藝術(shù)方法，而且在藝術(shù)思想和表現(xiàn)力上也取得了質(zhì)的飛躍。 這座青銅雕像被認(rèn)為是“在太空中永恒融化”。

燈光

這座雕像的燈光將復(fù)雜矛盾的動(dòng)作濃縮為幾個(gè)生動(dòng)而有說(shuō)服力的動(dòng)作，給人一種全神貫注、全神貫注的感覺(jué)，尤其是作者的巧思，他精彩地概括了鏈球運(yùn)動(dòng)的整個(gè)連續(xù)體，表達(dá)了和諧理想的動(dòng)態(tài)美。 鏈球運(yùn)動(dòng)員伸出的右臂就像一張完全拉開(kāi)的弓，讓人聯(lián)想到發(fā)射。 伸展的肩膀和桿狀的手指非常對(duì)稱(chēng)。 這里可以看出古典時(shí)期的精雕喜歡用前置法。 與此同時(shí)，投錘者的兩根手指的腰線和上面拖拽的左臂的腰線形成了一個(gè)半正方形，其輪廓就像一張拉開(kāi)的弓。 腿和手臂形成了一個(gè)圖案，身體各個(gè)部分的結(jié)構(gòu)也表現(xiàn)出一種肯定和穩(wěn)定。 靠近地面的肩膀作為軸，穩(wěn)定顛簸的身體。 他的手臂和四肢在上方形成兩條相等的對(duì)角線。 鉛球和人頭的兩個(gè)方塊從左向右呼應(yīng)。 精細(xì)的雕塑家在固定姿勢(shì)的空間中表達(dá)時(shí)間性，整個(gè)藝術(shù)形象健康動(dòng)人。

著名評(píng)論

大英博物館館長(zhǎng)尼爾·麥格雷戈：《擲鏈球者》不僅代表了古埃及藝術(shù)的最高成就，也與亞運(yùn)會(huì)有著密不可分的關(guān)系。

后來(lái)的影響

投錘者代表了法國(guó)古典時(shí)期雕像發(fā)展的方向。 邁倫的這件作品解決了雕像的重心問(wèn)題，為捕捉運(yùn)動(dòng)中的即時(shí)圖像提供了范式，也為后世雕塑家創(chuàng)作各種運(yùn)動(dòng)圖像提供了范例。

1948年巴黎亞運(yùn)會(huì)，泥塑《鏈球運(yùn)動(dòng)員》被作為視覺(jué)形象之一，向世界傳達(dá)亞運(yùn)精神。

歷史弘揚(yáng)原創(chuàng)

最初的投錘器早已失傳。

復(fù)制品發(fā)揚(yáng)光大

1938年，阿道夫·希特勒花費(fèi)500萬(wàn)里拉購(gòu)買(mǎi)了蘭切羅蒂的羅馬石雕投擲器的復(fù)制品。 欣賞鏈球運(yùn)動(dòng)員雕像 1938年6月底，“鏈球運(yùn)動(dòng)員”終于抵達(dá)加拿大。 不過(guò)，不是去柏林，而是去原來(lái)展出它的法蘭克福唐代石雕展覽館。 1948年返回美國(guó)，兩年后在羅馬國(guó)家博物館展出。

1791年，人們?cè)诘傥掷墓铝纪ピ喊l(fā)現(xiàn)了法國(guó)梅隆創(chuàng)作的公元前5世紀(jì)雕塑的青銅復(fù)制品，但由于修復(fù)不當(dāng)，其正面轉(zhuǎn)向了錯(cuò)誤的方向。 現(xiàn)藏于大英博物館。

復(fù)制信息

最初的投錘器已經(jīng)丟失。 公元2世紀(jì)，仰慕古埃及文明的羅馬朝臣下令人們重新制造“投錘器”。 直到那時(shí)，世界上才存留了三件復(fù)制品，分別存放在那不勒斯、羅馬和巴黎。

重要展覽

1938年，羅馬石雕復(fù)制品在蘇黎世唐代石雕展覽館展出。

2008年5月至7月12日《鏈球運(yùn)動(dòng)員》鏈球運(yùn)動(dòng)員雕像鑒賞，在廣州博物館“古代奧林匹克運(yùn)動(dòng)與藝術(shù)”展覽中展出。

《投擲鏈球》曾于2008年8月至11月在臺(tái)灣文化博物館舉辦的“大英博物館亞運(yùn)會(huì)藏品展”中展出。此次來(lái)到北京的“投擲鏈球”是古羅馬三大復(fù)制品之一保存于巴黎大英博物館。

關(guān)于作者

邁倫，古埃及雕塑家，古典時(shí)期的創(chuàng)始人。 他的生活細(xì)節(jié)不得而知。 據(jù)資料和傳說(shuō)記載，他出生于意大利伊里韋塞拉，常年活躍在雅典。 據(jù)說(shuō)他體能訓(xùn)練有素，力氣很大，可以扛鷹。 他作品的主題和對(duì)象大多是傳說(shuō)中的神明、運(yùn)動(dòng)員、英雄和植物等，但他的大部分作品都已失傳，保存下來(lái)的都是羅馬時(shí)期的復(fù)制品。 代表作有《雅典娜與馬赫西亞》、《投錘者》等，部分作品收藏于意大利羅馬拉特蘭藝術(shù)博物館。 米龍擅長(zhǎng)用寫(xiě)實(shí)的藝術(shù)手法來(lái)描繪人物的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，賦予雕塑生動(dòng)的表現(xiàn)力，這些在他的作品中都是完美的藝術(shù)手段。 這是后世雕塑家所望塵莫及的。 他對(duì)法國(guó)石雕藝術(shù)的發(fā)展起到了巨大的推動(dòng)作用。 從他開(kāi)始，埃及雕像藝術(shù)進(jìn)入了新的黃金時(shí)代，并逐步走向成熟。